回歸閱文的作家們

　　微信公眾號：數娛夢工廠　 李心語

　　在17k、阿里和網易文學轉了14年后，酒徒終于決定回起點看看。

　　2003年，他創作的第一部長篇《明》就發在起點中文網，成績不錯，當年的編輯是寶劍鋒。

　　疫情帶來的動蕩讓酒徒很多的合作都懸空了，劇本被無限期延后，但在漫長的休息時間里，他的寫作欲望在翻涌，“我寫了20年的書，我本身就是愛寫東西的人，不寫我難受，我得寫點東西給自己。”

　　新書名為《盛唐日月》，講述的是大學生張潛穿越到唐朝的故事，整體風格篇歡樂向。酒徒寫了點存稿，覺得還可以，開始想往哪個網站投。“后來想了想，工作這么多年經過的所有網站里，閱文是人氣最旺、讀者最多的，當年合作的印象也不錯，并且我也欣賞他們這次改革的勇氣。”

　　于是，酒徒決定拿新書來試一試水，“看看到底怎么樣。”

　　他偷偷摸摸在起點給自己注冊了一個新的筆名，叫“青州六從事”，取自蘇軾的詩中的一句“豈意青州六從事，化為烏有一先生。”

　　換筆名是很多資深作家在創作新題材、嘗試新風格時，常拿來試水的方式，酒徒說：“當時換馬甲還有一個考慮：老作者發新書萬一撲了，也挺丟人的。”

　　然而，新書發出去的第一周就被人認了出來。

　　酒徒索性掀了自己的馬甲，找了一些以前寫書的朋友開始推薦作品。從5月19號上傳到現在，連載了15萬字，拿下了5967張推薦票，上了“新人榜”榜首。

　　酒徒不是近幾年來回歸閱文的唯一大神。

　　原起點白金作家斷刃天涯(代表作：《特工之回到清朝》)、第二屆茅盾文學新人獎網絡文學新人獎作者何常在(代表作《浩蕩》)、前大神作者霧外江山(代表作：《紅頂位面商人》)、《馭獸齋》作者雨魔......都在短暫的出走之后，重新回到了閱文。

　　作為網文行業中無法繞開的一座高山，閱文擁有著網絡行業最豐富的作家資源、最龐大的讀者群體以及專業的編輯和運營團隊，也是幾乎所有作家想要“證道成神”的所在。

　　自4月27日，騰訊集團副總裁、騰訊影業CEO程武兼任閱文集團CEO之后，網文行業的風波一浪高過一浪。

　　先是閱文即將全面“免費模式”的謠言激起作家群體的恐慌，再到多個版本的“霸王合同”開始在網絡流傳，矛頭直指高層變動。傳言愈演愈烈，盡管閱文幾度辟謠稱此份合同在去年9月已經開始啟用，并表示新管理層愿意在5月進行調研，傾聽作者對于行業發展和合約改進的意見，但恐慌情緒已經蔓延開。

　　5月6日下午，閱文集團舉行首場作家懇談會，閱文集團新管理層CEO程武、總裁侯曉楠、總編輯楊晨等在現場表態，將在1個月內推出新版合同。6月3日，閱文推出新版本合同，根據不同授權分為基礎協議、授權協議、深度協議等三類四種，取消單一格式合同，并對此前充滿爭議的舊合同進行了大刀闊斧的十余項修改，強調保障作家多種權益和資源。

　　自此，塵埃落定。閱文新管理層以高效、擔當、銳意變革的管理風格，給出了自己的誠意，而不少作家們也出面表明了自己對新管理層的認可，愿與平臺共同發展的態度，諸如酒徒、徐公子勝治、沐軼等作家也在外多年之后，于近期重新回到了起點。

　　站在選擇和風波路口的網文行業，選擇了一條平臺、讀者和作者攜手共進的道路。

　　為什么作家們又回到了起點？

　　徐公子勝治是在風波過后，決定回到閱文的。

　　在“合同風波中”，徐公子寫了一篇萬字長文《文學網站與作者》，細數了網絡文學二十年來，作者合同是如何從最早的《電子版權銷售分成協議》兩張紙變成了如今的厚厚一份全版權代理/版權買斷協議.

　　由作家們掀起的這場“合同風波”，不來自于某一次或者某幾次的爭執，而來自于一種常年積累的不滿和不安——網絡文學發展已經20年了，在外它面臨著來自于娛樂市場中短視頻、免費網絡文學市場更激烈的競爭，在內平臺作者競爭白熱化，IP化的發展又剛剛起步，網絡文學面臨的壓力從行業傳導至了每一個體身上，直到一個火星將其引燃。

　　“從現在來看，網文行業的歷史問題在我們這個時間點有了轉向，原先有一些不公平、不合理的條款被刪除了，也給了作者更多的選擇權，這是個非常好的趨勢。”在徐公子看，這個時間點就是作者開始注重并爭取自己的權益，而平臺也意識到這種業態趨勢不能再這么發展下去，應該更尊重作者的權益，建立一個更良好的合作關系。

　　酒徒覺得這樣的改革需要極大的勇氣，“公道地說一句，在作者權益上，其實閱文做的還是比較好的一個。只是它比較大，所以大家都罵它。所有人都知道有問題，但你有沒有勇氣去改正它?我覺得如果我是公司老總的話，做這么大改革不容易。”

　　在合同風波中，閱文新管理層展示了自身的領導能力、魄力和態度，新出臺的合同解決了過去行業中沉積的一部分問題。

　　“對作者來說，肯定是希望生產機制能夠更健康，業態機制更健康。包括推廣的機制，跟讀者互動，通過不斷的注入新內容，不斷的吸引新人來創作，吸引新的讀者來閱讀，這種良性機制能夠不斷保持下去。”徐公子說。

　　而在他看來，閱文是行業內至今為止業態最成熟的。

　　閱文擁有一套成熟的培養、市場選擇機制，同時它能夠兼容各種風格，無論是大眾的還是小眾的，流量向的還是IP向的，“很多小的平臺可能它題材風格會出現同質化的傾向，簡單的重復化的傾向，而起點它總能出現各種新的創意，新的題材和新的思路。這也是在不斷的培育這個市場，它的各種風格兼容并蓄，就是各種類型的我在這里都可以找到自己的讀者。”

　　這也正是起點龐大的用戶基數和運營體系支撐起的市場，不斷有新的作者、新題材經由這套篩選的系統走到大眾面前，或是繼續凝聚一小部分粘性極強的垂直觀眾，跟隨著作者走下去。

　　“有比較龐大的付費讀者基數的話，對新人作者才夠友好。”徐公子說，“因為你剛來的時候可能手法還生澀一點，但是很會講故事，在這種情況誰也不認識你，誰也不知道你，而且你的風格可能不適合大部分人，只適合一部分人，在這種情況下誰來支撐你的創作動力?只有愿意找書、買單的讀者只有足夠多，才能讓一個新人作者有機會，也有時間成長起來。”

　　閱文和作家們的未來

　　“閱文集團的未來會向何方?”資本市場或許早已給出了答案。

　　自4月27日程武接棒閱文CEO以來，閱文集團股價已經累計上漲達50%。資本市場普遍視其為騰訊在IP運營上的整體內化，從網文源頭到下游影視作品生產，再到游戲產業變現整體通路的一次完整打通。

　　IP開發，作為網絡文學的下一個增長點，無論是閱文的作家們、管理層或是資本方面都對此寄予厚望。這或許也是由騰訊集團副總裁、騰訊影業首席執行官 程武來主管閱文的重要原因。

　　但酒徒認為，在網絡文學的發展是需要從過去IP開發中汲取經驗的。

　　“網絡文學本身你作為源頭產業，不應該去過分迎合下游，你不能把自己網絡文學變成影視的附庸，也不能把它變成漫畫和游戲的附庸，網絡文學必須保持自己的獨立性，你才能越來越健康。”

　　IP改編本身就是一個僧多粥少的局面，作為作者不能從寫書開始，首先想的不是讀者喜歡不喜歡，而是我這本書能不能改編成電影、改編成電視劇，“考慮這個問題，你肯定就會出問題。那么多編劇，考慮這么多年了他都沒摸透觀眾的口味是啥，你一個網絡作家開始寫書你就考慮我是不是改編，這不是扯嗎?”

　　他同時也認為，過去IP開發項目的失敗，也不能簡單歸結于網絡文學作品的不行。“有時候限制網文改編的并不是網文作品本身的價值，而是編劇和開發團隊的能力。

　　這也是在程武進入閱文后需要思考的問題——如何能夠更好的調動資源，如何更好的協同不同部門的創作能力，真正實現全鏈路的打通。

　　而隨著新管理層對網文行業沉疴進行改革，曾一度與閱文鬧上法庭的天下霸唱，似也有意“重歸舊好”。

　　6月12日上午，《鬼吹燈》系列小說作者天下霸唱工作室微博@向上霸唱，轉發閱文集團相關新聞，并發表八字感言：一切向好，期待合作。閱文IP官方微博也在該內容下點贊評論，稱“未來可期”。

　　此前，天下霸唱與閱文集團曾因《鬼吹燈》引發版權糾紛。2007年，天下霸唱以150萬版權買斷費和40%影視改編收入分成將《鬼吹燈》作品版權授權給閱文。此后經過長期運營和出版、動畫、影視等全鏈路開發，《鬼吹燈》成長為國內頭部IP。后續霸唱曾因繼續使用“鬼吹燈”商標并授權給其他平臺拍網劇，被法院判為構成侵權和不正當競爭。而這條微博似乎昭示著雙方共同攜手開發IP的遐想。

　　由程武掌舵的閱文集團，在網文IP的全產業鏈運營中擁有極強的方向感與產業整合能力。而天下霸唱的《鬼吹燈》系列，作為網絡文學IP化嘗試中最具代表性與知名度的作品之一，如何“在更強的文學內容生態”中獲得進一步的增值與提升，或許正成為霸唱與閱文“握手言和”的焦點。

　　徐公子勝治在接受采訪時也表示，對閱文的新團隊十分有信心。在他看來，背靠騰訊的閱文是為數不多有實力，有條件去促進民族文化產業、娛樂工業發展的頭部企業：“騰訊具備全產業鏈這個條件，我們希望這次閱文的改革能夠更好的加速這一過程。”